呂赫若小說全集（下）

　　文學，是苦難和夢想戰鬥的道路。－－呂赫若

　　＊2018年4月客家電視台文學大戲《台北歌手》劇中劇原型小說
　　導演∣樓一安
　　領銜主演∣莫子儀、黃姵嘉、楊小黎  

　　在青年小說家呂赫若如熾閃的曳光彈匆匆劃過台灣的戰爭年代前後或者焰紅或者慘灰天際的短暫人生中，雖然僅為汲養他的土地留下三十餘篇故事，然而他所創造出來的傳說，既迷人，又動人，又惱人，竟遠遠超過同輩的作家；字裡行間處處盡是騷亂社會中底層人們艱困的生活實相、渴望為知識份子與土地尋找出路的善念，更鍛鑄著充滿詩般美感與情思的動盪歷史記憶。

　　收錄〈月夜〉、〈合家平安〉、〈一年級生〉、〈石榴〉、〈玉蘭花〉、〈清秋〉、〈山川草木〉、〈風頭水尾〉、〈百姓〉、〈故鄉的戰事一──改姓名〉、〈故鄉的戰事二──一個獎〉、〈月光光──光復以前〉、〈冬夜〉等十三篇小說。

　　呂赫若小說全集（上）、（下）將會換書腰重新上市
　　配合客家電視台4/2開播的文學大戲「台北歌手」這一波強力宣傳
　　由莫子儀主演小說家呂赫若傳奇精彩的一生

　　戲劇相關報導
　　stars.udn.com/star/story/10092/3026682

　　台北歌手 臉書
　　www.facebook.com/ROSEKI1914/?hc_ref=ARRV20_l6s4n5VsZz1q8mOQ6TjuTrBxO4dwabvRVmt66X_siuN-doFDXlwBTw9GQYC4&fref=nf

　　呂赫若應援團 臉書
　　www.facebook.com/EssayinAli/

　　◎呂赫若給我們留下值得紀念的一幅歷史性繪卷。──葉石濤

　　◎面對他的小說，彷彿是在細看一幀泛黃的、有著時間色澤的相片，歷史感與臨場感特別濃郁。正是依照這樣的感覺，呂赫若有意無意牽引著讀者走向他的時代，投以深情的回眸。──陳芳明

　　◎呂赫若的小說見證了台灣庶民生活的實際狀態，呈現被殖民者「淚的寫實」；他更大的浪漫則是加入了實踐行動，成為「血的浪漫」的典範。──林燿德

作者簡介

呂赫若

　　本名呂石堆，一九一四年生於台中豐原，一九五一年因意外歿於北縣鹿窟，得年三十八歲。呂氏畢業於台中師範，兼具教員、音樂家與作家身分，更曾被譽為「台灣第一才子」；其生涯跨日治至光復後，並以台灣光復作為日文和中文創作的分期。呂氏作品泰半發表於報刊雜誌，在世時僅出版有日文短篇小說集《清秋》一書，但他在小說藝術的成就與對文學信念的實踐，卻使之躋身台灣文學史上最重要的作家之一。

譯者簡介

林至潔

　　一九二七年生於台北三峽。日本女子大學營養系畢業，紐約醫學院公共衛生研究所研究，曾任教文化大學家政研究所、淡水學院，現任教於淡江大學日語系。著有《日本近代文學選》、《讀賣日語》、《現代日語文書》、《營養對疾病治療與預防》等。

月夜
 
我重新體認到結婚是女人一生最大的任務。如果是男人，因不幸的婚姻而過著不幸的生活雖是不爭的事實，卻不會像女性那樣，導致自己全部生涯都破滅。至少，一次婚姻失敗的男人，也有可能再度過著幸福的婚姻生活。可是，換成女性時，單是社會上與道德上的因素，似乎被認定只能有更不好的婚姻。一位非常有教養的小姐，只要一次解除婚約，就已經喪失能選擇理想中結婚對象的資格。一超過二十五歲，只能淪為做人家繼室的命運。這些都是我們所看到的許多事實。因此，無怪乎台灣女性的雙親們冷淡處理女兒的心情。翠竹的情形，是這次婚姻再失敗的話，就是第二次的婚姻災難，考慮到第三次再婚的事時，到底有哪一種的結婚資格呢？我逐漸感同身受。當然，我個人的意見，既然對方如此不像話，就沒有必要勉強在一起。不過，考慮到翠竹是舅父女兒的立場，與其第三次不幸地再婚，倒不如忍耐目前的婚姻，找出某個融合點，方為上策。我沒有反省自己的無力，竟然不自量力地承擔下此一任務。最後決定由我當舅父的代理人，去翠竹的婆家交涉。除了我外，翠竹十四歲的侄女金蓮，暫時充當翠竹的侍從。原本在作決定之前，舅母是反對派的急先鋒，大發雷霆地說就算翠竹死了也不要再回到夫家。不過，在舅父的強壓與我的說明下，下決心姑且信賴我。再一次抱著淡淡的期待，翠竹也點點頭。正因為如此，自覺自己的責任重大，一整個早上都在演練作戰方式。
 
我們三人在舅父們殷切的期盼下出發。到達翠竹的夫家是在翌日的午後。我認為與翠竹的丈夫男人交涉，會比與女人們接觸更為恰當，於是鎖定為他下班時的行動。金蓮拿著翠竹的包袱走在前頭。翠竹垂頭無力地走在我的後頭，我必須頻頻回頭與她談話。當我佇立想聽清楚她微細的聲音時，翠竹也佇立著，絕不肯走到我的前面。我逐漸懶得說話，眺望眼前芭蕉林立的山巒，路旁樹林裡鳴啾啾的小鳥，谷底白色的溪流，以及山頂皎潔的浮雲，試圖掩飾這種僵硬的氣氛。這天陽光不會很強，山麓一帶白色氤氳繚繞，異常安靜。我們沿著由山麓流下來的小河走著。